“非一般的楊行”帶您感受寶山區(qū)楊行鎮(zhèn)的與眾不同，讓我們一起看看楊行吹塑版畫的前世今生吧~
(資料圖片)
這是我國現(xiàn)代藝術(shù)史家鄭振鐸在《版畫史》序列中對于傳統(tǒng)版畫作品的描寫，句中所提到的“陳”“蕭”，分別為明代著名畫家陳洪綬和蕭云從，兩位繪畫大家在田園山水畫和傳統(tǒng)版畫方面均深有造詣。
“故于陳、蕭，縱筆揮寫，深淺濃淡，剛欲壁立千尋，柔和新毫觸筆之處，胥能達(dá)詣傳神，大似墨本，不類刻木?！?/strong>
源起
縱觀華夏千年歷史，版畫文明源遠(yuǎn)流長。據(jù)史料記載，早在漢代的畫像石磚，就有“以磚為地，以刀為筆”的版畫屬性，具版畫之雛形。我國現(xiàn)存的最早版畫，有款刻年月的為“咸通”本《金剛經(jīng)般若波密經(jīng)》卷首圖，題記表明作于公元868年。伴隨雕版印刷術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，版畫藝術(shù)蓬勃發(fā)展。并于明、清兩朝達(dá)到鼎盛，這一時(shí)期內(nèi)版畫佳作云集、人才輩出，并形成金陵、徽州、吳興、武林、延安等諸多畫派。然而由于現(xiàn)代印刷術(shù)逐步替代雕版印刷，版畫也因其制作成本高、工藝難、耗時(shí)長、安全性差等缺陷逐漸遇冷，慢慢退出了大眾視野。
唐咸通九年（868年）雕版印本《金剛般若波羅蜜經(jīng)》
上世紀(jì)50年代，伴隨著材料技術(shù)的廣泛應(yīng)用，輕薄、易裁、可折揉的吹塑紙開始替代石板、木板、金屬板等作制版原料，成為版畫創(chuàng)作的主要材料。突破制作的關(guān)鍵難點(diǎn)、克服制作的原有缺陷后，原本紛繁復(fù)雜的版畫制作工藝開始變得簡單易上手，也開始重新成為老百姓日常生活中的特色文化項(xiàng)目。
龔贛弟《蘇州河的風(fēng)景——深秋》
金益民《年年有余》
技藝
上世紀(jì)80年代，吹塑版畫技藝由寶山本地畫家引入，距今已有近40年的歷史。有人不禁會發(fā)問：“吹塑版畫目前僅有不到40年的歷史，稱之為‘遺產(chǎn)’是否并不確切？”從制作技藝的角度來衡量，除了制作原畫的媒介體（版）不同，吹塑版畫基本滿足版畫與其他畫種有別的全部三大特點(diǎn)，即作畫者用刀具或化學(xué)藥品等在版上刻出或蝕出畫面，再復(fù)印于紙上；用以為版的材料包括木板、石版、銅版、鋅版、麻膠版等品種；制作于版上的原畫，通過復(fù)印可形成多幅相同的版畫。從這個(gè)意義上說，吹塑版畫實(shí)為在傳統(tǒng)版畫藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而來。2006年，楊行吹塑版畫正式進(jìn)入上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。此后，吹塑版畫技藝成功入選第一批上海市“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄，楊行鎮(zhèn)也順利成為該項(xiàng)目的傳承保護(hù)單位。
吳慧珍《草垛下》
嚴(yán)秀林《染花布》
李月華《五月粽飄香》
傳承
每一種文化技藝在歲月的變遷中生根發(fā)芽，都離不開當(dāng)?shù)厥炙嚾撕臀乃嚬ぷ髡叩男燎跐补唷４邓芗埖膯柺雷尠娈嬕讓W(xué)能會、操作簡單，不僅為版畫藝術(shù)拓寬了發(fā)展的道路，也為版畫藝術(shù)的普及創(chuàng)造了條件。在一代一代文藝工作者們的不懈努力下，吹塑版畫技藝更廣泛地“飛入尋常百姓家”。
樓美君《清清小河》
陸敏《爭渡，爭渡》
聞渝湄《沸騰的港灣》
上世紀(jì)90年代，寶山區(qū)文化館專門舉辦吹塑版畫培訓(xùn)班，并迅速延伸到各鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化中心，之后又逐步發(fā)展到在中、小學(xué)舉辦學(xué)習(xí)吹塑紙版畫的興趣班。在隨后的20余年中，參加各類培訓(xùn)班的學(xué)員數(shù)以萬計(jì)，吹塑版畫得到廣泛普及。學(xué)員和愛好者數(shù)量大幅提升的同時(shí)，吹塑版畫作品質(zhì)量也有了顯著進(jìn)步，作品主題也從早期的農(nóng)家田園風(fēng)光向鐫刻鮮明時(shí)代烙印的現(xiàn)代感內(nèi)容轉(zhuǎn)變。
楊行吹塑版畫培訓(xùn)班現(xiàn)場照
世紀(jì)之交，隨著行政區(qū)劃的調(diào)整，原寶山鎮(zhèn)和楊行鎮(zhèn)合二為一，楊行鎮(zhèn)將吹塑紙版畫作為“一地一品”的特色文化傳承弘揚(yáng)。進(jìn)入新時(shí)代，在“非一般的楊行”，這項(xiàng)非遺技藝正煥發(fā)出新的光彩與活力。
通訊員：顧穎飛
編輯：肖璐
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