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在第46屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)斬獲8項(xiàng)大獎(jiǎng)的《某個(gè)男人》，在剛閉幕的第25屆上海國際電影節(jié)，也是一票難求。

6月11日，導(dǎo)演石川慶穿過一塊貼著“滿”字的電影時(shí)刻表，守候在上海影城杜比影廳門口。影片結(jié)束，里面響起熱烈掌聲，他才在工作人員指引下，悄然入場。一看到《某個(gè)男人》的導(dǎo)演登場，尚在回味劇情的上千名影迷興奮歡呼，現(xiàn)場提問之踴躍，堪比明星見面會(huì)。

【資料圖】

這是石川慶第一次到中國擔(dān)任電影節(jié)評委，也是第一次直面中國影迷。他感受到中國影迷的熱忱，享受上影節(jié)的氛圍，也通過做亞洲新人獎(jiǎng)評委，看到來自亞洲各地年輕電影人的新鮮活力。他告訴第一財(cái)經(jīng)，參加上影節(jié)是一個(gè)非常好的機(jī)會(huì)，“能與來自世界各地的電影人學(xué)習(xí)討論，也能借此看到亞洲電影最前沿的部分。”

石川慶是日本新銳導(dǎo)演中頗為特別的一位。他的電影在歐洲屢獲大獎(jiǎng)，劇情片《愚行錄》入圍第73屆威尼斯國際電影節(jié)地平線單元最佳影片，《蜜蜂與遠(yuǎn)雷》獲第43屆山路文子電影獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、第44屆報(bào)知電影獎(jiǎng)最佳日本影片獎(jiǎng)。新作《某個(gè)男人》提名第29屆威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳影片，又成為日本電影奧斯卡的最大贏家。

《某個(gè)男人》去年在日本首映，又作為釜山電影節(jié)閉幕片登場，一時(shí)在亞洲影壇爆火，也獲得來自國際的贊譽(yù)。該片是石川慶與妻夫木聰?shù)牡谌魏献鳎由习蔡贆训某鲅荩婚_始就成為影迷關(guān)注的作品。

電影改編自日本芥川獎(jiǎng)作家平野啟一郎同名小說，由一個(gè)意外逝世的人的身世追問，引出關(guān)于人的身份、存在意義的思考，也帶出諸多社會(huì)議題。這種對于人性深處幽微角落的包容、關(guān)切與追問，以現(xiàn)實(shí)題材揭露社會(huì)倫理，始終是石川慶電影最重要的核心。

“失落一代”的生存漂移

《某個(gè)男人》的海報(bào)、開場鏡頭與結(jié)尾，都有馬格里特的超現(xiàn)實(shí)主義畫作《不可復(fù)制》。這張作品，是導(dǎo)演石川慶對于電影的概述——男人背對觀者，鏡像中疊加的雙重背影與身份讓人遐想，也引出關(guān)于一個(gè)人的身份究竟是什么的揣測。

故事開始，痛失愛子的離婚女人（安藤櫻飾）邂逅一段新戀情并再婚，三年后，丈夫意外去世，她才知道，自己愛著的人，其實(shí)一直隱瞞著真實(shí)身份。隨著律師城戶章良（妻夫木聰飾）介入調(diào)查，真相浮出水面，不僅去世的丈夫在隱藏身份，連帶出更多想要遺忘自己過去的男人，這也牽出一個(gè)更沉重的話題——人存在的意義是什么？一個(gè)人的姓名、血統(tǒng)、出身、家庭、過去、種族與階層又意味著什么？

石川慶回憶，當(dāng)他第一次讀平野啟一郎的原著小說，發(fā)現(xiàn)這是一部純文學(xué)作品，但也帶有引人入勝的謎團(tuán)，吸引他一直讀下去。整個(gè)閱讀的過程，像一場智力激蕩的游戲。

“這是一部積極向上的小說，我與平野啟一郎是生于同年代的人。在我們這個(gè)年代，人會(huì)一直會(huì)探求‘我是誰’，‘我究竟是什么’，人有一種兩面性，這種對人性的探求，不單單是我們個(gè)人的，也是整個(gè)社會(huì)都面臨的問題。”石川慶說，他與作家都是在日本經(jīng)濟(jì)衰退期長大，他們的父輩見證過日本經(jīng)濟(jì)最蓬勃輝煌的時(shí)代，但他們只能在長輩的口中和歷史書中洞悉當(dāng)年的經(jīng)濟(jì)奇跡，等他們長大，日本社會(huì)已經(jīng)陷入低迷的低欲望時(shí)代。

小說中講述的就是日本“失落的一代”，他們?yōu)榱松妫谏矸菖c身份之間轉(zhuǎn)換，漂移，試圖以新的身份，拋開過往的束縛，找尋自我。律師城戶章良在尋找他人真實(shí)身份的過程中，也意識(shí)到自己也在掩蓋真實(shí)自我——他擁有英俊帥氣的面孔、體面的律師職業(yè)、看似完美幸福的家庭，背后也有著妻子出軌，以及自己作為第三代韓國移民害怕被歧視的困擾。

有人在影片中看到一種悲劇，一種無力感，一種對既往人生和社會(huì)環(huán)境的無可奈何。石川慶認(rèn)為，《某個(gè)男人》看似悲觀，但他想要傳遞是一種希望、自由感與積極態(tài)度，“探求自我的課題，是普遍存在的現(xiàn)象，很多人會(huì)對自我產(chǎn)生懷疑，我究竟是不是我自己人生的主人公，我是我認(rèn)識(shí)的自己嗎？”

石川慶坦言，律師城戶章良這個(gè)角色，是第三代在日韓國移民，他身邊很多人，都是這樣的身份。在日本二戰(zhàn)后的電影中，有諸多戰(zhàn)后滯留日本的朝鮮人形象。但在近年的日本電影中，對生活在日本的朝鮮人的關(guān)注越來越少。石川慶說，他的親友中依然有這樣身份的人，盡管他們遭遇的歧視少了，但依然存在。

在電影結(jié)尾，酒館里的兩個(gè)陌生人互道姓名，律師在介紹自己名字時(shí)，影片戛然而止。他是否會(huì)選擇隱姓埋名，成為一個(gè)謎。

與黑澤明1952年的電影《生之欲》一樣，《某個(gè)男人》在悲觀中傳遞出一種積極，以溫柔姿態(tài)做出犀利的現(xiàn)實(shí)批判，似乎成了兩代日本電影導(dǎo)演之間的某種對照。石川慶聽到這樣的評價(jià)，莞爾一笑，他告訴第一財(cái)經(jīng)，當(dāng)《某個(gè)男人》在上海放映時(shí)，根據(jù)黑澤明《生之欲》改編的一部英國電影正在東京上映，不能不說是一種巧合。

做電影是我很久以來的夢想

在《某個(gè)男人》之前，石川慶的導(dǎo)演生涯已經(jīng)有七年。他一路跋涉到如今日本新銳導(dǎo)演的位置，起點(diǎn)則是童年的夢想。小時(shí)候，石川慶與弟弟一起玩各種情景游戲。他在日本東北大學(xué)念完物理之后，選擇前往波蘭羅茲電影學(xué)院求學(xué)。

“做電影是我很久以來的夢想和野心，而不是突然的一個(gè)決定。電影是用來理解世界的一個(gè)手段，我覺得自己的口頭表達(dá)、音樂和演講能力都不是很好，通過電影手段，能實(shí)現(xiàn)人與世界的連接、溝通。”石川慶說。

他坦言，當(dāng)時(shí)日本的高校沒有導(dǎo)演系，要學(xué)電影只能去海外。他想過去美國，最后還是選擇他向往的波蘭。“我的電影風(fēng)格受到東歐電影的影響。”石川慶說，無論是題材、攝影風(fēng)格還是剪輯手法，他電影里的“血統(tǒng)”有一半來自東歐，這也使得他成為日本當(dāng)代導(dǎo)演中頗為特殊的一位，風(fēng)格與氣質(zhì)深受歐洲電影市場青睞。

在拍第一部電影長片《愚行錄》之前，石川慶拍了8年短片，一路從副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演做起，摸爬滾打累積經(jīng)驗(yàn)。

《愚行錄》讓石川慶在威尼斯電影節(jié)一炮而紅，當(dāng)他回憶起當(dāng)年的經(jīng)歷，他認(rèn)為自己積攢了太多的野心，很多地方想要做到極致，所有東西都想呈現(xiàn)，甚至攝影師也要從波蘭找，那種被各種經(jīng)驗(yàn)、欲望和條條框框限制的想法，導(dǎo)致拍攝過程相當(dāng)辛苦。

這次在上影節(jié)擔(dān)任亞洲新人獎(jiǎng)評委，他對新人的建議是，處女作不要有太多的雜念，努力靠近自己內(nèi)心，這樣才能簡單地抵達(dá)。看過不同國家年輕導(dǎo)演的新作后，他甚為欣慰，“如果是當(dāng)年的我，恐怕都進(jìn)入不了上海電影節(jié)，亞洲年輕創(chuàng)作者的朝氣很打動(dòng)我。”

縱觀石川慶這些年的電影長片，都是結(jié)合社會(huì)倫理、剖析人性的懸疑之作，懸疑也成了他電影的標(biāo)簽之一。但石川慶認(rèn)為，他拍攝這種題材，是因?yàn)槿毡倦娪笆袌霾惶皻猓膽乙深愋推菀撰@得投資，從他內(nèi)心來說，依然渴望嘗試更多的類型。

今年上影節(jié)金爵參賽片中有多部中國電影，也讓石川慶看到中國電影市場的蓬勃活力，他坦言，最初學(xué)電影時(shí)，也考慮過來中國留學(xué)，中國電影給過他很多養(yǎng)分。92歲的日本電影導(dǎo)演山田洋次在電影節(jié)上坦言，“現(xiàn)在對很多日本電影來說，可能是一個(gè)比較艱難的時(shí)期。”石川慶也認(rèn)可這種判斷，在中國，他則看到更多機(jī)遇、更多的可能性。

（文章來源：第一財(cái)經(jīng)）