這個暑期檔，百億票房在情理之中，又在意料之外。燈塔數據顯示，截至7月22日11時54分，2023年暑期檔總票房破100億元。

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《消失的她》《八角籠中》《長安三萬里》等國產電影表現亮眼，暑期檔繼2019年重新邁過百億元門檻不過是或早或晚。讓人意外的是，大幅刷新上半程票房紀錄，成為中國影史票房最快破100億元的暑期檔。

所有人都在期待，疫情后的電影市場會以什么樣的速度回歸，觀眾口味又會發生怎樣的變化。過往的觀影習慣面臨破碎與重建，找回消失的觀眾，再度點燃觀影情緒，似乎只能依靠長期穩定的優質供給。

這一次，國產百億實至名歸。

《消失的她》找回了消失的票房，繼續33億元之后的長線放映。現象級電影的出現，讓觀眾愿意去電影院一看究竟，并關注其他電影到底如何。

巧的是，“其他”電影也沒讓人失望。裹著厚重而浪漫的歷史畫卷娓娓道來，國產動畫《長安三萬里》剛上映，就開始占據日冠寶座。雖然“封神”還在封神的路上，但下半程的《熱烈》《孤注一擲》早已迫不及待。

高頻次的觀影行為水到渠成，新觀眾不斷涌入，國產電影驚喜連連，仿佛一夜之間回到過去。上一個類似的高光時刻，是昨天的《我不是藥神》《戰狼》 《哪吒》……

原本進口大片獨領風騷的暑期檔不見了，好萊塢電影集體啞火。美國媒體說“就連湯姆·克魯斯也無法吸引中國影迷去看好萊塢電影了”。

無論是之前的《速度與激情》《蜘蛛俠》《變形金剛》，還是皮克斯的《瘋狂元素城》，這些經典的美式英雄與好萊塢動畫，之于如今的中國影迷確實已經漸行漸遠了。

像是熟悉的陌生人，過去十幾年，這些好萊塢英雄形象曾在中國大銀幕市場所向披靡。它們輕而易舉地拿到動輒幾十億票房，然后一遍一遍重復著價值觀統一、形象單一和情節殊途同歸的故事。

《碟中諜》系列典型的好萊塢工業片，它的意義不僅在于奠定了后世諸多特工片的創作手法，連同阿湯哥本人塑造的主角亨特也仿佛一個代表好萊塢氣質的人像圖騰。

而風靡十余載后，我們漸漸愛上了自己的英雄。在湯姆·克魯斯被年輕人嫌棄的同時，因為一部《長安三萬里》，詩仙李白重新走紅，夢回大唐，原來長安遠不止三萬里。

重回百億有什么不一樣，大概就是在國產片求變與大IP進口片的不變中，我們毫不猶豫地選擇了擁抱變化。《消失的她》未必真能治好戀愛腦，但是它比好萊塢更理解中國市場。

不是阿湯哥老了，而是李白正年輕。

愛我所愛。在中西文化碰撞中，我們擁有了更多的自我文化認同，就像我們進電影院依然會選擇爆米花，只是對于爆米花電影不再感冒了。